希望之声国际广播电台。中国古典音乐欣赏节目。我是徐兰。听众朋友：你们好。
在今天的节目里，我要为您介绍的乐曲是‘江河水’。提到江河水，我想大部分的听众朋友对它都是比较熟悉的。

这首乐曲音乐形象深刻动人，扣人心弦，具有很强的艺术感染力。乐曲的背后有一段说明，大意是：传说在古时候，有一对勤劳的恩爱夫妻，丈夫被官府抓去服劳役，遭到百般虐待死于他乡；妻子闻讯，悲愤欲绝，（音乐渐起）来到当时送别丈夫的江边遥祭，对着滚滚逝去的江水，嚎啕痛哭，悲愤的曲调，控诉了统治者的罪恶。（音乐渐弱）

‘江河水’是一首改编、移植的二胡独奏曲。它的原型是“辽南鼓吹乐”中的笙管乐曲牌‘江河水’和‘梢头’，由王石路、朱广庆、朱长庆和谷新善等改编为管子独曲。后被黄海怀根据改编曲移植为二胡独奏曲。

‘江河水’的全曲由引子和‘A－B－A’，三个段落组成。
凄凉的引子，（加进引子）从乐曲的最低音开始，连续三次以上行四度跳进，再从高音区的调式主音（LA）以分解和弦为骨干音，下降到中音区的调式主音，婉转低回，催人泪下。

乐曲第一段由“起承转合”四个乐句构成，而且各句篇幅不等，除第四乐句与第一乐句遥相呼应外，中间两句各具特色，给人以一唱三叹的感觉；第二句以十度向上大跳起句，并两次向上冲击，拔地而起，刚健雄劲；第三句峰回路转，气息悠长，欲罢不能，令人感慨万千。

乐曲的第二段与第一段形成调式上的对比，由G羽转入G微，同主音大二度转调，这一手法在民间称为‘双借’。调式色彩的变化导致情绪上的突然转变，乐曲从悲痛的哭诉转为若有所思的喃喃自语，仿佛在发出“这到底是为什么”的疑问。
在这一段，二胡与担任伴奏的扬琴采用对仗的句法，一问一答，很有特色。
在经历了第二段末尾的减慢和短暂的休止之后，乐曲突然出现了渐强，且幅度极大（由很弱一直推进到全曲的最强音），速度也加快了，表现出一种悲愤交集的强烈的控诉，这已不是第一段的简单的再现，而是一种升华，一种爆发。
然而，这似乎并无济于事。乐曲又慢了下来，弱了下来，最终以和第一段完全相同的结尾结束了全曲。

‘江河水’是一首无关意境的经曲，但它也不是朴素、自然完整的民间曲，而系就一种人间至情，以中国音乐特有的气、韵张力宣泄的淋漓尽致的乐曲。虽不言意境，却能使郁愤一扫而空，故可百听不厌，只是人不能时时处于情感的激愤状态，因之，此曲自然也不能作为短时间内品味再三的乐曲。
本次节目有闵惠芬和吴素华两种演奏版本，作为风格的对比，闵氏风格与这些年来大陆音乐的激情有关，而吴素华为黄海怀的学生，保有上个世纪六十年代初期传统的时代氛围，因此，虽较不淋漓尽致，但局限性也较少。能够达到同样的渲染气氛的效果。
好，听众朋友，我们刚才为您介绍的和您听到的背景音乐就是由闵惠芬演奏的。下面我们来一起来欣赏吴素华的作品。