齐白石的印章也是非常精彩的，例如“白石”那方章，是很难刻的，因为白石两字的笔画很少，很单调，但是经过齐白石这么一排列，就使得印面的章法变得非常奇妙，就是白十两字呈上下错落排列，使两个字的中心有了变化，每一条线条把整个印面分割成大小不同的空白之处，增添灵动之感，平中有奇，静中有动。其实这两个字不只是刻印章很难，就是书法都不好写。还有更难刻的印章，就像“中国长沙湘潭人也”。整个印面布满纵横排列的线条，有粗有细有长有短，有正有斜有疏有力，使得整个印面的红色部分分割成不同的空间和块面，线条的节奏感强烈。齐白石的篆刻在早期朱文多于白文，中期大约朱白参半，成熟期多白文，以其成熟期的作品来分析，他对白文更能操运自如，更能以此表现出他的个性和特点。这一点是和他刻印的章法布局，尤其是刻刀的运用有关。齐白石刻印由于形式上使用单刀冲刻，一刀刻下极少回刀，追求痛快淋漓，反对做作修饰。他曾有诗云：

做摹蚀削可愁人，
与世相违我辈能；
快剑斩蛇成死物，
昆刀截玉露泥痕。

反观齐白石的画，因为大多数是金石用笔，所以他的书法与印章加在画上显得很协调，同时也弥补了用笔变化不多形成的单调，加上齐诗清新质朴，与画面风格统一，所以诗、书、画、印在齐白石的画面上结合得很完美。

齐白石绘画的构图也是很巧妙。他特别会构图，当时他的老师让他和另外一个学生比试一下绘画的功夫，齐白石喜欢画虾，而那位学生喜欢画鸡，他老师说让他们调过来，然后那个人就放弃了，因为他画不来，齐白石就想了想，画了几朵菊花，然后画了一排篱笆，让后就画了夕阳透过篱笆，找到了一个鸡棚上面，染后他就说画好了。大家就问鸡在那儿，齐白石说，夕阳西下，鸡回家睡觉了。

齐白石的书法生辣朴茂、浑厚苍劲。他的篆书气势雄伟，波澜壮阔，用笔纵横涂抹，不与点画细微处斤斤计较，既有秦汉人的雄强朴厚，又有以古为今的生气；行草书得力于李北海，但不取其流美处，专从生辣处下力，一派自己的面目。想到齐白石的书法就想到了他的一首梅花题诗：

兴来磨就三生墨，
写的梅花顷刻开，
骨骼纵然清瘦甚，
品高终不染尘埃。

在抗日战争时他曾在家门上贴上「齐白石已死」的招示来抵抗当时敌伪的索画。他晚年经常告诫他的子女，千万不要去搞什么党，到时候杀了头都不知道怎么回事。文革时，虽然齐白石已经去世多年了，但是当时齐白石被当作反动画家，所以成为万炮齐轰的对象，甚至在美术界成立了批判齐白石联络站，组织了几万次的批判材料，刊登在美术期刊上，还出版了打倒齐白石的专号。齐白石的亲孙女齐秉淑，她本人也是著名画家，齐派艺术的继承者，60多岁了，以前全身是病，由于修炼了大法，人显得非常年轻，看上去像四十多岁的人，修炼法轮功之后病奇迹般的都好了。齐女士修炼之前全身是病，还经常大出血，脸白得像纸一样，躺在床上动都动不了。修炼之后病奇迹般的都好了。仅仅因为她坚持自己的信仰，坚信“真、善、忍”，齐女士未被关押以前，仅仅因为她坚持自己的信仰，坚信"真、善、忍"，2001年在北京被关进精神病院进行迫害，一年后又送到北京新安劳教所三大队继续迫害，在监狱里被逼骗作画，然后队长把画搜走据为己有。这也是齐门中的一大不幸与悲哀。