中提琴是乐团合奏中中音部的主力乐器，但长久以来却很少有作曲家为它写作专属作品。中提琴默默为乐坛付出许多，但似乎得不到相对的重视。这集我们准备让中提琴大显身手，同时也让我们来听听“中提琴的心事”。

以音乐和声的基本结构：高音、中音、低音来说，每一部都各有所长、各司其职、缺一不可。除非作品是单一旋律的呈现，否则作曲家几乎都会以和声的概念来丰富乐曲的音响层次。这当中除了某些特殊效果外，一般都以达到高、中、低三部平衡为创作的基本要求。

中提琴属于中音乐器。在弦乐或交响乐合奏中，如果少了他温和的支撑作用，音乐和声会变的外强中干，空空垮垮的，达不到应有的饱和度。中提琴的外型与小提琴相似，但由于体积加大，共鸣箱变宽，音色就比小提琴低沉一些。中提琴比小提琴低5个音，我们来比较一下中提琴与小提琴的声音。
首先是小提琴的：【音乐带入~~~】
再来是中提琴的：【音乐带入~~~】

中提琴虽然缺少高音乐器的亮度，但由于弓弦乐器擅长“歌唱”的本事，它平和、敦厚、温暖的音质，却也有平易近人的独特魅力。

中提琴在合奏的场合，一向都是重要的配角， 真正能涉足独奏的领域，可能要归功于17世纪德国作曲家泰勒曼（Telemann），他是早期对中提琴地位的提升最有贡献的作曲家。泰勒曼是一位少见的多产作家，他可以毫不费力地同时为五个教堂定期提供音乐，外加创作大量的世俗音乐会曲目及歌剧。由于能很快又有效率地写出适合于任何场合的音乐，泰勒曼在巴洛克时代一直享有极高的评价。

当时在汉堡曾有一些教会长者要求泰勒曼不该参与世俗音乐的活动，泰勒曼无法同意，于是干脆请辞工作，另申请莱比锡托玛斯教堂的音乐职务。没想到汉堡当局只好增加泰勒曼的薪水，并撤销之前的要求，强力地慰留他。而这个泰勒曼打消念头未申请成的职位，最后正是由巴赫来接任。泰勒曼的跳槽事件如果未经安抚，就差点抢了巴赫的饭碗，险些改写了音乐的历史。

这里我们挑选了曲子的第二乐章“快板”来欣赏。泰勒曼是以独奏乐器的最高表现形式－“协奏曲”来重新塑造中提琴的形象。乐曲一开始在乐团协奏后，中提琴以一个独奏者的姿态，凌驾在其他乐器之上，大大方方地展现他不为人知且充满活力的独奏性格。这是中提琴家沃费雪与伍登伯格室内乐团合作的演出版本。

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在泰勒曼为中提琴取得了扬眉吐气的机会后，很可惜并没有为中提琴带来可观的连锁效应。主要原因是作曲家仍习惯把它当成传统填补中间部和声的乐器，尤其在17世纪时流行一种由两把小提琴及大提琴组合的三重奏鸣曲，更是剥夺了中提琴扮演中间角色的地位。甚至，1700年到1750年间，更出现了提琴制造商停止生产中提琴的危机。巴洛克时代以后，作曲家似乎没有兴趣去发掘这个乐器的潜能，一直到近代的作曲家才有较具体行动的支持，为它写下美丽的乐章。

俄国作曲家葛令卡（Glinka）在1825年及1828年间也为中提琴写了一首奏鸣曲。但这首作品并未完成当初构想的完整的三个乐章，而只写了第一、二乐章。也许葛令卡在创作时也遇到无法突破的难度，因为他毕竟挑了一个没有太多参考范例的冷门主题。

葛令卡是俄国歌剧的开山始祖，他强调歌剧音乐的本土化，具特色的俄国式配器法更为后来的俄国国民乐派作曲家指引了一条新路。葛令卡这首中提琴奏鸣曲的第二乐章“慢板”中，我们较难感受到他的民族音乐情怀。因为这是葛令卡到欧洲求学前完成的曲子，作品中仍保有俄罗斯西式教育的影响，中提琴的旋律充满了甜美的西方浪漫派风格。

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这里是希望之声国际广播电台，您现在正在收听的是由我林杏娟为您主持的“古典天地”节目。

在过去，中提琴不仅没有独奏的空间，主掌中提琴生力军养成训练的中提琴教师也常由小提琴老师兼任。即使在上场演奏时，中提琴也大多找小提琴手兼职代打。像巴赫、莫札特、贝多芬、舒伯特、孟德尔颂都曾在乐团拉过中提琴，但他们也都是不折不扣的小提琴高手。

中提琴与小提琴这两个乐器，真像弦乐器家族的两兄弟。不仅外型相似、演奏技巧互通，就连曲子也可以共用。不过真正说来应该是，中提琴由于曲目稀少，常需要藉用小提琴改编曲来拓宽表演曲目。

由小提琴转拉中提琴其实也不是一件容易的事。中提琴的指板音与音之间距离较宽，琴弦较粗，左手按弦时要求更高的灵活度及更多的力量。同时由于体积较大，弓也较重，拉奏时也需要耗费更多的体能。尤其以中提琴演奏小提琴曲时，还需突破之前小提琴曲给人的残留印象，彰显真正中提琴的独特风韵。

下面为大家介绍的这首法国作曲家法兰克（Franck）的奏鸣曲是一首相当著名的小提琴曲。那些大家已经耳熟能详、习以为常的高音域、高张力的情感表现，现在降低音域改由中提琴演奏后，有了另一种风貌，感觉上似乎多了一些内敛的成熟韵味。现在我们就来听一下这个轮旋曲式的第四乐章，这是瑞沙诺夫所演奏的。

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其实，中提琴是最懂得“合作”的语言的。在与其他乐器搭配时，中提琴往往能屈能伸，表现得就像一位贴心朋友般地谦虚。中提琴的音域宽度与人的声音相仿，因此他在表达抒情的音乐时很容易引起人情感的共鸣。

我们现在要听的这一首保加利亚现代作曲家塔巴可瓦（Tabakova）专为中提琴创作的音乐--“低吟的摇篮曲”。在这首曲子中，塔巴可瓦抓到了中提琴的这些特性，直接针对中提琴具有安抚作用的音色下功夫。让中提琴在钢琴松软、慵懒的伴奏气氛下，静静地吟唱，叙述着带一点感伤的心事。现在就让我们听它娓娓道来…。

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听众朋友，您正在收听的是希望之声国际广播电台“古典天地”节目。在这样迷濛的氛围中，您是否听懂了中提琴的心事？希望今天的音乐能让您回味无穷，感谢收听，下次再会。